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靳尚誼:為繪畫和教育執著一生
信息來源:中外美術網 文章作者:榮池 發布時間:2019-05-12
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靳尚誼近照。本報記者 榮池攝/光明圖片
 
【新春訪名家】

近日,記者來到中國美術家協會名譽主席、油畫家靳尚誼家中拜訪,從老先生的講述中領略其別樣的藝術人生和創作軌跡。

滿墻的油畫整齊陳列,精美的畫框在陽光的映照下閃耀光輝,畫架上,尚未完成的人物肖像已經初現輪廓,散落一旁的各色油畫顏料和用具還散發著余溫……站在靳尚誼家門口,記者這樣想象。門鈴響起,應門的正是靳老先生,85歲高齡的他依然紅光滿面、精神矍鑠。出人意料的是,與記者此前采訪的畫家有所不同,靳尚誼家中并沒有展示自己的任何作品,取而代之的是零星點綴的中國山水畫和堆積成山的書籍、報刊。“我沒有在家里掛自己的油畫,一是覺得中國畫很有意思,二是覺得自己畫得還不夠好。”面對記者的疑惑靳尚誼如此回答。

靳尚誼1934年出生于河南焦作的一個教師之家,從小就展現出非凡的繪畫天賦。1949年,15歲的他進入北平國立藝專(中央美術學院前身)學習,并在1955年考入文化部在中央美術學院舉辦的馬克西莫夫油畫訓練班,大量的專業訓練,為靳尚誼的油畫研習提供了支撐,也為其今后的諸多藝術成就夯實了基礎。作為一位堅持在人物畫特別是肖像創作上探索的畫家,靳尚誼開創了中國油畫新古典主義學派,并在“人”這一時代命題上作出了獨特的回答,為中國油畫的民族化作出了重要貢獻。如果說藝術貴在“自成一體”,靳尚誼的肖像創作所具有的“體”,是藝術風格上的“體”,更是精神內涵和文化風度的“體”。從他逾歷半個世紀至今的創作生涯來看,他在20世紀后半葉這個中國社會變化極為迅速的時代,不斷深化著關于“人”這一主題的思考,也不斷在塑造的藝術形象中注入時代的特征,其肖像作品不僅是個人心路歷程的印記,也反映著社會發展對人的生活及心理狀態的改變。

書房一角,一個不起眼的臺歷引起了記者的注意。臺歷的封面正是靳尚誼的代表作之一《八大山人》。該作將西方古典油畫技巧與中國畫對神韻、筆墨的審美追求相結合,塑造了八大山人歷經國破家亡,晚年凄苦的形象。此作畫面構圖靜謐、空靈,情感表達含蓄、雋永,人物孤寂而憂傷的眼神令人久久不能忘懷。"油畫的中國化"是一個老話題了。也是中國油畫家不可回避的課題。在油畫語言上的研究和突破,是使中國的油畫具有民族特色的重要基石,這必然依賴于對油畫語言本身的深入理解和研究。”交談中,靳尚誼反復強調著繪畫造型基本功的重要性。他認為繪畫風格和審美趣味沒有高低之分,這是畫家的性格使然,面對社會的迅速變化,畫家們一是要堅持自己的藝術追求,不要輕易為“潮流”所動,“在一個成熟的市場環境里,無論你的藝術作品是傳統的還是現代的,只要做得好,都會有人喜歡。千萬不要盲目地去追求所謂的時尚風格”;二是要拿出耐心,從小事做起,從基礎抓起。靳尚誼回憶起曾經在馬克西莫夫油畫訓練班的經歷:一次寫生的午休間隙,同學們都在休息,老師馬克西莫夫卻頂著烈日,正對著黃土房子畫著。為了捕捉自然光色的瞬間變化,他從不睡午覺,仿佛忘記了周圍的一切。多年后,每當靳尚誼畫累了,想舒服一下,就會想起當年老師的樣子,這段記憶也成了他繪畫之路上的不竭動力。

靳尚誼曾任中央美術學院院長,作為美術家教育家的他在談起當下美育時表示,社會越發展,傳統文化藝術就越重要,各個藝術領域都應加強中國傳統文化的教育,讓廣大群眾知道其中的藝術價值。而作為藝術從業者更應刻苦鉆研、積極挖掘傳統文化之美,在面對全球紛繁的藝術流派時,增強自信心,不妄自菲薄。“我們只有充分掌握自己民族的文化,才會明白其寶貴、深刻之處,也才會在中外文化間做出正確的比較和評判。”靳尚誼說。

近年來,藝考熱度不減,各美院為了挑選人才,都在考試制度上下了很大功夫,“奇葩考題”“考生報名受阻”等新聞備受關注。面對這樣的話題,靳老先生感慨萬千。“過去美院招考是十幾個老師在幾十張作品里選,現在老師的數量沒變,參加考試的作品變成了上萬張,原本的招考制度其實沒有問題,但人數的激增是招生質量的一大障礙。”靳尚誼表示,全國各大美院針對這些問題做出的調整和改革雖然無法根本性地解決問題,但仍在一定程度上提升了招生質量,而對那些準備加入藝考大軍的孩子來說,首先要確定的是自己是否真正熱愛藝術,其次還應提高文化水平,這對日后的藝術創作至關重要。

靳尚誼曾表示,繪畫和教育是他此生最熱愛的兩件事。“現在年紀大了,我也很少畫畫啦,因為畫油畫不僅考眼力,更是個體力活兒。”靳尚誼告訴記者,最近他喜歡上了現代詩歌,覺得從不同的藝術門類中都能找到其與油畫的共通性,雖然畫得少,但對藝術的好奇不能退,對世界的思考不能停。(本報記者 榮池)

作品欣賞
 
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《踏遍青山》1964年

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《毛澤東全身像》1966年

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《毛主席在井岡山》1967年

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《毛主席在煉鋼廠》1969年

靳尚誼:為繪畫和教育執著一生

 
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